Роли дублировали: Иван Краско, Любовь Виролайнен, Роза Балашова, Валерий Кравченко, Александр Демьяненко, Юрий Соловьев, Соня Джишкариани, М.Шульце Режиссер дубляжа- Михаил Короткевич Фильм дублирован на киностудии "Ленфильм"
Осень 1945 года. Сменилась власть в Эстонии. Наступили смутные времена. Прежде крепкое хозяйство Юри Пийра начинает рушиться, а сам он оказывается заложником обстоятельств. Не желает он включаться в политическую борьбу, не желает принять чью-то сторону. Он хочет жить, как жил, честно трудиться на своей земле, хочет защитить от посягательств семью, дом, пашню, скот. И все. Но внешний мир не хочет терпеть такой нейтральности хуторянина. На его покой посягают и «лесные братья», и представители советской власти. И те, и другие для него — бандиты, разоряющие хозяйство, лишающие покоя. Мир сошел с ума, никому нельзя верить...
Приключенческие мотивы, присутствующие в сюжете, теснятся. Внимание тогда ещё молодого кинорежиссера Олава Неуланда, которому в эти дни исполнилось бы 65 лет, сосредоточено на обыденном существовании людей. Приключенческое же создает драматическую напряженность, делает странным обыденное, но и устанавливает его как меру ценностей, как фундаментальное основание жизни вообще. Настоящее и мнимое проверяются всесторонне. Нормальное вынуждено маскироваться, чтобы сохранить право на существование. Ощущение нестабильности, атмосфера напряженного ожидания охватывают каждое мгновение экранного времени. Тишина не менее опасна, чем предвещающие опасность звуки — крики птиц, мычание скота, треск сухих веток. В такой реальности нет и не может быть покоя, в такой реальности нельзя жить! В первой полнометражной картине Олав Неуланд проявил себя подлинным кинематографистом, владеющим множеством средств экранной выразительности и знающим, о чем он должен сказать людям на исходе 1970-х годов.
Трудно пришлось семейству Пийров осенью 1945 и зимой 1946 года. Их маленький хутор затерян в лесной глуши. До властей далеко, до города еще дальше. Забрел на двор потрепанный человек, не совсем в себе, немой, должно быть, контуженный. Кто он — друг, враг? Бояться его надо или пригреть, дать кусок хлеба? А вот тянутся следом четверо с автоматами и с ними бывший учитель. Он спрашивает тебя, крестьянина, любишь ли ты свою родную землю? Если любишь, давай еду, поддержи тех, кто скрывается в лесу от нового режима. А если плохой ты патриот, история тебя осудит, да и пуля из шмайсера может легко достигнуть в следующее мгновение... Уйдут эти, только уляжется всполох в семье, как глянь — фыркает, грохочет мотоцикл. Это Тийт Пальясмаа, парень, выросший на соседнем хуторе. Теперь он — представитель Советской власти — строго спрашивает, почему до сих пор не сдано государству зерно? Или ты, Юри Пийр, испугался угроз молодчиков из лесу? А попробуй, не испугайся, если за угрозами звучат выстрелы, если лошадь привозит к райсовету вместе с мешками зерна и своего бездыханного владельца... Было время, подобные сюжеты строились, если можно так выразиться, субъективно-психологическом ключе. Вопрос стоял так: проявил ли герой повествования сознательность? Что он, собственно говоря, считает своей родиной? Понимает ли, что с лета 1940 года его родина — не маленькая буржуазная Эстония, а огромный, многонациональный Советский Союз, живущий по социалистическим предначертаниям? Понимает? Сотрудничает с новой властью? Сдает продовольственные поставки? Тогда он имеет право на сочувствие зрителя, на искреннее сострадание, если сюжет оборвется эпизодом похорон. Сценаристы Исаак Фридбергас и Григорий Кановичус, режиссер Олев Неуланд ставят примечательный акцент на другом — на цепи суровых обстоятельств, в которых Юри Пийру приходится проявлять свою сознательность. Суровые ветры времени насквозь продувают его усадьбу. Надо еще учесть, что и сам Юри — не бесплотный символ, а человек из мяса и костей. Ему холодно, голодно, ему больно и за себя, и за семью. Он сохранил в неприкосновенности все предрассудки хозяйчика средней руки. Немой работник, возмечтавший о любви к вдовой невестке Юри, оскорбляет его достоинство. А своего, и того, что отнимают «лесные братья», и того, что, хочешь-не хочешь надо сдать по поставкам,— так жалко, так жалко, сил нет. Свистят пули, взрываются гранаты прямо у крыльца, а немолодой, тяжелый Юри Пийр пытается в хлеву уложить кормилицу-корову на пол, на солому, фактически прикрывает ее своим телом от губительного свинца. «Каждое поколение как бы заново, по-своему осмысливает время испытаний своей Родины, своего народа»,— сформулировал основную фильма «Гнездо на ветру» Г. Панфилов, художественный руководитель постановки Виктор Демин «Спутник кинозрителя», июль 1980 года
Награды: 1979 - Главный диплом Первой Всесоюзной недели-смотра работ молодых кинематографистов в Киеве (Украина, СССР) 1980 - Приз за лучший режиссерский дебют на Всесоюзном кинофестивале в Душанбе (Таджикистан, СССР) 1980 - Премия конкурса дебютов на Международном кинофестивале в Карловых Варах (Чехия, ЧССР)
