Авторы эстонского фильма "Время жить, время любить" предпочитают каждую свою ситуацию доводить до предела драматизма. Здесь речь все время идет о жизни и смерти — и не только потому, что главный герой фильма — крупный хирург, в чьих руках сотни чужих жизней, но и потому, что сам он опасно, неизлечимо болен и спасти его может только срочная операция по пересадке чужой почки. Волею обстоятельств такая пересадка становится возможной: в клинику привозят девушку, пострадавшую в автомобильной катастрофе и почти не подающую признаков жизни. Приговор врачей единодушен: девушка не будет жить. Но профессор Тальвик вступает в единоборство со смертью, хотя знает, что тем самым он, в сущности, подписывает себе смертный приговор. Как видите, ситуация уже сама по себе из ряда вон выходящая. Авторы еще более усугубляют ее тем, что вводят в свой фильм еще и мотив влюбленности юной героини в своего безнадежно больного спасителя. Быть может, потому, что основное действие картины происходит в сияющих белизной, стерильных интерьерах современной клиники, сам фильм тоже в какой-то степени напоминает опыт — опыт, где герои сознательно поставлены в самые критические ситуации, а из кадра, как из их жизни, убрано все лишнее, случайное, что могло бы осложнить проведение этого эксперимента. Что ж, такой метод решения темы тоже вполне возможен и имеет право на существование при одном условии — если цели эксперимента достаточно интересны.
Не так-то просто, убедить зрителя, что пожилой, страдающий хирург, которому осталось жить считанные дни, способен вдруг проникнуться романтическим чувством к своей пациентке — девушке, в сущности, ему малознакомой и столь далекой от него по своим интересам, нравственному и житейскому опыту. Но прекрасный эстонский актер Хейно Мандри успешно справляется со своей задачей. Он играет даже не чувство, которому все равно уже некогда расцвесть, а скорее — предчувствие возможного чувства. В юной Деборе, воскрешенной им буквально из мертвых, для него сосредотачивается все то, чего он скоро лишится и что называется одним прекрасным словом -жизнь, и он вглядывается с нежностью и любопытством в это беспечное, нарядное и юное существо, которое он на пороге собственной кончины смог избавить от смерти.
Татьяна Хлоплянкина
«Спутник кинозрителя», март 1978 года

О роли Хейно Мандри:
"Профессор Тальвик доживает последние дни... Спасти профессора может только операция по пересадке почки. Но донора всё нет. И вдруг в больнице появляется Дебора - её привезли после автокатастрофы. И он, безнадежно больной, встает с постели и спасает Дебору от верной смерти, тем самым обрекая на смерть себя...
Тонко сыграна Хендри Майно линия его отношения к Деборе. Сначала это безразличный, профессиональный интерес врача к особо трудному пациенту. А потом происходит то, что однажды произошло с неким скульптором по имени Пигмалион. Тальвик как будто ничем не выдает себя. И всё же он любит свое последнее творение..."

О роли Иты Эвер:
"...Мы впервые видим героиню Иты Эвер - мать Деборы - в больнице.
Достойную в своем горе пожилую женщину. Растерянную, страдающую, не позволяющую себе выплеснуть наружу свое отчаяние.
А потом вдруг происходит эмоциональный взрыв и вырывается наружу затаенная обида на врачей за то, что они хотели взять у её дочери почку. Вместо благородно страдающей матери - воинствующая ортодоксальность. В финале - хлопотливо гостеприимна, не скрывает своих матримониальных намерений и дает себе волю быть тем, чем есть на самом деле - банальной мещанкой...
Роль матери - бесспорная удача Иты Эвер."